Los LA Screenings 2025 completaron ayer su fin de semana hot, con NBCUniversal a la mañana, Fox EG a la tarde y Sony a la noche -ver notas adjuntas. Hoy es el turno de WBD a día completo, y cocktail de Paramount a la noche. En simultáneo con América Latina, las otras regiones comparten las fiestas y alternan días de screenings, entrelazadas entre sí. Si el evento global duraba dos semanas hace 20 años, hoy se resume entre el viernes pasado y este miércoles que viene. Las estadías son más cortas, con menos gente, pero mayores exigencias de producto confiable por un lado, e innovador por otro. La competencia europea y asiática limó la ligazón de muchos buyers. Así está la industria de contenidos sobre Hollywood hoy en día.

¿Por qué ahora los screenings de los estudios se entrecruzan y varios de ellos hacen dos eventos en lugar de uno? Porque muchos ejecutivos vienen por sólo 2-3 días y distintos entre sí, y así pueden cubrir a más gente. ¿Por qué hay estudios con poco producto? Porque mucho es material exclusivo para el OTT propio, o por encargo de terceros, y la reciente huelga de escritores retrasó desarrollos. ¿Por qué hay tanto trailer y pocos pilotos? Por la huelga pero también porque muchas ficciones son ‘directo a series’, ya se hacen completas, no corre lo de hacer un piloto y que las US networks lo escojan o no… hoy mucho menos es al azar. ¿Series o películas? Ambos, pero más films, que es donde Hollywood sigue estando lejos de las otras regiones.

NBCUniversal presentó 5 series globales y dos regionales. En el survey que Prensario hace entre los buyers asistentes, a los latinos de lo global gustó ‘The Copenhagen Test’, un thriller futurista, y ‘The Paper’, comedia del universo de ‘The Office’. Entre lo regional, ‘Velvet: un nuevo imperio’, se llevó las mayores menciones. A los buyers europeos gustó ‘Amadeus’, nueva biopic sobre el célebre compositor.

Fox EG hizo hincapié en seguir el espíritu irreverente del estudio histórico, con foco en el despegue de sus estudios para producir mucho contenido original en tres pilares: series premium, unscripted (hoy mucho foco en la franquicia de Gordon Ramsay, el chef exigente) y animación para adultos. Sony destacó el regreso de la serie ‘SWAT’, sobre todo. NBCUni y Sony hicieron mucho foco en su potente slate de películas.

¿Qué buscan los buyers? Durante los días independientes estuvimos reflejando a los compradores latinos, casi todos con objetivos comunes: formatos para producir in house los broadcasters, más ficciones mainstream; y contenido local las plataformas, que sorprenda o sea diferente, para complementar el producto global. Ahora vale escuchar a los buyers europeos: Tarmo Kivikallio, YLE, Finlandia: ‘Buscamos buenas historias que no sean crime, que es un éxito pero todo parece crime ahora’. Berengere Tereouanne, M6 Francia: ‘Ansiamos originalidad en series, que cuesta encontrar hoy en día, en temáticas y tipos de filmación. Como fue ‘Spartacus’ por ejemplo, que pateó el tablero hace unos años’.

Evert van der Vert, Disney+ global: ‘Hoy buscamos todo tipo de producto, los géneros nuevos son oportunidades, como deportes’. Polly Scates, Channel 4, UK: ‘Procedurals; grandes lanzamientos internacionales; true crime realities, un twist al éxito true crime’. Mila Mayi, RTVE España: ‘Ficciones de calidad que sorprendan’. Eduardo Arias, Pluto: ‘Series episódicas de alto volumen, procedurals, realities, deportes de nicho’. Reid Spencer, Tubi: ‘Feature films, action films’. Mette Ernst Gravesen, TV2 Dinamarca: ‘Somos broadcasters que sumamos streaming, buscamos series bien de streamers, target joven’.

Nicolás Smirnoff y Francisco Ferreyra

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