Ayer terminó la última jornada de industria de Rio2C 2026, que nuevamente toma el icónico predio de la Cidade das Artes, donde vuelve a consolidar a América Latina como el centro estratégico del ecosistema de la creatividad, en una jornada con grandes ejecutivos globales, creativos y productoras independientes quienes debatieron el futuro del mercado hacia 2030. La programación se estructuró sobre modelos de financiamiento flexible, la fuerza innegable del talento local y los nuevos horizontes de la multidistribución.

En el escenario “GlobalStage”, Francisco Ramos, VP de Contenido de Netflix para América Latina, destacó la madurez del sector en Brasil tras 15 años de operación de la compañía en la región, periodo en el que han producido más de 450 contenidos originales. Ramos dejó claro que el gigante del streaming está flexibilizando sus esquemas de negocios para atraer a los productores independientes. ‘Exploramos todos los modelos que existen y que se ajusten a las necesidades de los productores. Si no funciona para ellos, no funciona para nosotros’, afirmó Ramos. El ejecutivo enfatizó el valor del talento local por encima de imposiciones corporativas: ‘Si no tenemos el entendimiento local, no hay ninguna posibilidad de triunfar. Construimos nuestras oficinas en Brasil, nuestra primera sede en América Latina, justamente para crear relaciones reales con las personas del lugar. Todo lo que hacemos tiene al artista al frente, no a nosotros’.

Esa visión de respeto por el arraigo cultural fue respaldada posteriormente por Eric Schrier, Presidente de D2C International Originals de Disney+. En su panel, Schrier destacó que la compañía tiene la ambición de lanzar un programa brasileño ‘de peso’ cada mes, pero priorizando la calidad y la coproducción. ‘Nuestra estrategia es local para lo local. Nuestros equipos buscan contenidos que dialoguen directamente con la cultura brasileña [...] No vamos a inundar el streaming con innumerables programas; estamos siendo minuciosos y coproduciendo con socios locales. Es el trabajo de toda una vida’, reveló Schrier.

Esta flexibilización también se refleja en las estrategias de adquisición de contenido ya desarrollado. Justamente Barbara Adams, head de licenciamiento de Netflix Brasil, se refirió a esto también durante una conferencia enfocada en la producción independiente, , explicó la necesidad de la plataforma de recurrir a pre-compras y licenciamientos para sostener una oferta diversa. Adams aclaró que, aunque el financiamiento total no es un requisito excluyente para evaluar un proyecto de película (las series aún no entran en este modelo), la plataforma exige propuestas maduras: ‘A veces el guion llega en una versión inicial, luego vuelve un año después mucho mejor y ahí sí logramos avanzar. Netflix entra en diversas etapas, pero necesitamos recibir algo sólido. No puede ser solo una idea’.

Finalmente, la sesión "Mujeres que Miran al Futuro: Escenarios para 2030" ofreció la perspectiva más estratégica del día, reuniendo a Elisabetta Zenatti (Netflix Brasil), Julia Rueff (Globoplay), Patricia Muratori (YouTube América Latina) y Renata Brandão (Conspiração Filmes). El consenso general fue que el futuro del audiovisual dependerá de modelos de suscripción híbridos (gratuitos y pagos) y de ventanas de distribución más amplias.

Zenatti dijo: ‘Hoy, el contenido nace y transita por diversos caminos. En Netflix tenemos muchos modelos de licenciamiento que hace cinco o seis años no existían. Tenemos, junto con Conspiração, una película que se exhibirá en el cine, luego en otro player, después en TV abierta y solo después llega a nosotros’. En tanto, Brandão, CEO de Conspiração Filmes, expuso cómo estas nuevas dinámicas han modificado el rol de los creadores, exigiéndoles una visión más estratégica: ‘El trabajo del productor se volvió más complejo, estimulante y también más fiel a las alianzas, intentando tender puentes. El gran desafío es mantener la autenticidad del contenido en ese cruce de puentes’. Sin embargo, Brandão hizo un llamado de atención a las plataformas sobre un déficit crítico para el ecosistema: ‘Necesitamos información. Cuántas personas lo vieron, quiénes son esas personas. Eso todavía no lo tenemos, y nos manejamos mucho por instinto’.

El evento espera finalizar su edición 2026 el domingo 31, siendo el fin de semana, días dedicados a shows de música con talentos locales destacados. Aunque la organización no ha ofrecido cifras generales de asistencia, entre pasillos se habla de más de 50.000 personas entre profesionales, creadores, estudiantes, prensa y demás invitados nacionales e internacionales.

Alberto Buitron, desde Rio de Janeiro

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